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【粤剧小百科】(124)二十五表演行当

【发表时间:2020-09-13 13:45:19 来源:森瑞网】

二十五表演行当 戏班表演行当统称。早期粤剧按照湖广汉(剧)班建制,将戏班脚色行当分为:末、净、生、旦、丑、外、小、贴、夫、杂等十行。李文茂起义失败后,粤剧戏班受到株连,至清同治年间才得以复苏,根据剧目的变化和演出需要对表演十大行当进行了一次重新整合。到清末民初,粤剧有较大的发展,表演行当的分工越来越细,在传统十大行当的基础上,细化成25个表演行当。其中有些行当名称虽然和以前一样,但职能却发生了变化。这25个行当是: (1)末。指公脚。扮演年老文弱的男角,如《三娘教子》中的老仆薛保、《琵琶记》中的张广才等多属正派耿直善良的人物。 (2)净。与传统净角含义不同,此时的净只是戏里中军、旗牌、差役等无名无姓的群角。 (3)生。指正生。扮演中年男角,多属正面人物,如传统例戏《六国大封相》中的苏秦、《玉皇登殿》中的玉皇大帝以及员外、大臣等角色。 (4)旦。指正旦。扮演端庄娴淑、贤惠的中年女性,如《金叶菊》中的周淑英、《仁贵回窑》中的柳迎春等角色。 (5)丑。这是指传统的女丑,当时叫顽笑旦。因其扮相将发髻梳得像竹笋的形状,故又称“竹笋髻”。专门扮演貌丑的女性,如媒婆、牢狱女禁子等,如《武松杀嫂》中的王婆、《拾玉镯》中的刘大娘。 (6)外。大花面。开面扮演有权势的奸角,如董卓、严嵩、秦桧等。 (7)小。指小生。扮演戏中青年文士、公子少爷等正派人物,如《西厢记》中的张生、《红楼梦》中的贾宝玉等。 (8)贴。指邦正旦。多扮演宫妃、妾侍、乳娘等不重要的配角。 (9)夫。指夫旦。扮演老年妇人,如《劈陵救母》中的皇太后、《琵琶记》中的蔡母等角色。 (10)边。丑生(男丑)。扮演外貌丑陋的男子,在戏中插科打诨、滑稽调笑,如《苦凤莺怜》中的余侠魂、《盲公问米》中的盲公。 (11)武生。专门扮演中年会武艺的男子。传统粤剧武生的地位十分重要,排名要排在首位,俗称“骑龙头”。在戏中多饰演忠勇之士,如《精忠报国》中的岳飞、《七虎渡金滩》中的杨令公等;在传统例戏《六国大封相》中按戏班传统旧例扮演公孙衍,表演坐车技巧。 (12)式。指小武。此行当相当于京剧的武生。扮演戏中精通武艺的青年英雄,如《武松大闹狮子楼》中的武松、《罗成写书》中的罗成。 (13)打贴式。又称开牌小武。在武场戏中担任与主角对打的下手,属于配戏演员。 (14)花旦。扮演年轻貌美的女性,如《打洞结拜》中的赵京娘、《四郎探母》中的公主。 (15)总生。扮演中年文角,多演皇帝、宰相一类角色,如演包公、赵匡胤等角色。因需要开面勾画面谱,故此类角色被称为“开面总”。 (16)什帅头。即二花面。要开面勾画面谱,扮演既懂武艺又性情暴躁的青年男子。多为忠勇刚烈的正面人物,如《薛刚打烂太庙》中的薛刚、《芦花荡》中的张飞。 (17)六分。是二花面的副手,又是二花面在武打戏中的对手,专演贼人、强盗、番将之类角色。二花面演忠勇的好汉,六分就扮奸恶强梁,因为要在舞台上和二花面有所区别,开面时只涂画脸部十分之六的部位,故称六分。 (18)打六分。又叫开牌二花面。在戏中专职武打,其表演职能和六分大同小异,只是在对打中更着重翻跟斗和摔打的技巧而已。 (19)拉扯。由一般演员组成,戏中所有的次要角色、群角、闲角都由他们担任。 (20)打拉扯。在拉扯的角色中偏重武场开打的演员,他们和拉扯、六分、打六分一起,组成了各主要行当的备用演员队伍。 (21)打武旦。扮演戏中会武艺的青年女子,如《杨门女将》中的杨七娘、《十三妹大闹能仁寺》中的十三妹。 (22)五军虎。专门负责武打的群角演员。他们的主要职责是翻跟斗,不兼演其他角色。 (23)手下。相当于京剧的龙套。但粤剧的手下要负责一些基本的舞台调度和程式表演,并要参与一些简单的武打。 (24)堂旦。扮演太监、衙差等文场群角演员。 (25)马旦。扮演宫女、丫鬟、仙姬等女性群角演员。 在这二十五行当中,正印小武、正印武生、正印花旦、正印小生,例不演反派角色。随着粤剧戏班的体向剧团转化,“六柱制”出现后,表演行当又逐步由繁到简,渐渐集中起来,其后二十五行当中的公脚、正生、正旦、与丑、外脚、夫旦、什帅头、打贴式、六分、打六分、打拉扯、打武旦、堂旦、马旦、净脚、总生、贴旦等大部分行当都逐步被淡化取消。
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